9 - contrastes de color.
Hablamos
de contrastes cuando entre dos efectos comparados existen diferencias
discernibles. Cuando éstas diferencias alcanzan su máximo grado hablamos
de contrastes diametrales o polares. Ejm: grande/pequeño - blanco/negro
- frío/calor - etc... Nuestras mentes relacionan elementos a partir
de comparaciones, ejm. la mente acepta una línea como larga cuando
una más corta se presenta a comparación, la misma línea se considera
corta cuando la línea comparada con ella es más larga. De la misma
manera, efectos de color son intensificados o debilitados por contraste.
Cuando exploramos las características de los efectos del color, detectamos
cinco diferentes clases de contraste, cada una es diferente en carácter
y valor artístico, en efecto visual, expresivo y simbólico, y juntas
constituyen la fuente fundamental del diseño del color.
1
- Contrastes de Tintes:
Es el de dos colores puros en su máxima saturación. Así como el negro
y el blanco son el extremo en contraste de claroscuro, el amarillo/azul/rojo
es la instancia extrema de contraste de tintes. La intensidad del
contraste de tintes disminuye cuando los tintes empleados se alejan
de los primarios. Así los tintes naranja/violeta/verde son más débiles
en carácter que los colores primarios, anteriormente mencionados,
y el efecto de colores terciarios son aún menos distintivos. Cuando
los colores son separados por líneas blancas o negras, sus características
individuales emergen más agudamente. Su interacción e influencias
mutuas se suprimen en alguna medida. Cada tinte adquiere un efecto
de realidad de concreción, aunque la triáda amarillo/rojo/azul representa
el contraste de tinte más fuerte, todos los colores puros, saturados
pueden participar en este contraste.
2
- Contraste de Claro-Oscuro:
El fenómeno de claro-oscuro, tanto entre blanco, negro y gris, como
en colores puros, puede ser representado por escalas de valores. Podemos
referirnos a los diversos grados de luminosidad de los colores puros,
considerando como eje de polaridad de claro-oscuro al que va en el
circulo cromático del amarillo al violeta, siendo el rojo y el verde,
dos colores de la misma intensidad luminosa. Naranja y azul estarían
a la mitad del camino de estos dos pares citados.
3 - Contraste de Frío-Calor:
Así como citamos ya un eje de claro-oscuro
(amarillo-violeta), podemos determinar un eje frío-cálido al que va
del rojo anaranjado al azulverdoso. Generalmente, los colores amarillo,
amarilloanaranjado, naranja, rojoanaranjado, rojo y rojovioláceo,
son considerados cálidos. El amarillo verdoso, verde, azulverdoso,
azul, azulvioláceo y violeta son colores fríos. Pero este análisis
debe ser considerado con mucho cuidado. Los colores fríos y cálidos
no siempre representan esta característica, suelen cambiar de temperatura
cuando un color llamado frío como el verdeamarillento es contrastado
con otro más frío como el violeta-azulado, el primero tomará participación
en el contraste como un color cálido.
4 - Contraste de Complementarios:
Llamamos a dos colores complementarios, si sus
pigmentos, mezclados, dan un gris neutro. Los colores complementarios
hacen un extraño par. Son opuestos, se requieren uno al otro, se incitan
entre sí cuando están adyacentes, como el fuego y el agua. Hay un
sólo color complementario para un color dado. En el círculo cromático
los colores complementarios están opuestos diametralmente. Cuando
encontramos un color nuestras mentes buscarán su respuesta en su correspondiente
complementario. La regla de los complementarios es la base del diseño,
pues su observancia establece un preciso equilibrio en la composición.
5 - Contraste Simultáneo:
Derivado de la ley de complementarios,
donde cada color produce simultáneamente su complementario. Si ubicamos
pequeños cuadrados grises sobre fondos de colores puros, cuidando
que igualen ambos el valor de iluminación, a partir de una observación
persistente del fondo, aparecerá el complementario tiñiendo el gris.
Ejm. si no encontramos frente a una gran superficie de color rojo
con franjas similares negras, nuestras mentes reconstruiran el negro
en un verde muy oscuro, ejerciendo un gran contraste de simultaneidad.
