Contraste simultáneo:
Cuando dos tonos se perciben juntos, se modifican mutuamente, y cuanto más estrecho sea el contacto entre ellos, más profundo será el cambio (el máximo: cuando uno rodea al otro, ambos se ven afectados pero la figura es mayormente afectada).

 

 

 

De saturación:
El más alto parecera más alto y el más bajo parecerá más bajo. De intensidad o saturación: El más intenso parecerá más intenso y el menos intenso parecerá menos intenso. (en ambos casos se cumple la ley de diferencia aumentada).

 

 

 

De tinte:
Aumenta el contraste de temperatura entre los tonos, para el caso de complementarios o complementarios aproximados, cada uno induce su complemento dando un efecto resultante: aumento de la intensidad aparente de ambos tonos. Si los dos tonos son de alta intensidad puede llegar a lastimar, el conflicto es tan fuerte que molesta.

 

 

De temperatura:
La saturación de un color puro se puede disminuir. Con blanco enfriaremos el color y con negro en general lo eclípsa.

 

 

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Factores psicológicos y fisiológicos:
La combinación de los colores con sus respectivos valores dentro de un área determinada produce circunstancias visuales que poco tienen que ver con la realidad, modificando, así el modo de observar una composición dada.

Valor: en general el valor más alto, aparenta ser de una mayor área que el más bajo. Este último a su vez disminuye su área. Ejm: Un fondo claro invade la figura, la achica. Y la figura clara invade al fondo, se agranda.

 

Tinte: en general los tintes cálidos aparentan ser más extensos que los fríos y éstos menos extensos. Al combinar ambos se acentúa el efecto. Peso del color por valor y/o tinte producen también deformaciones receptivas psicológicas: los colores fríos claros producen la sensación de liviandad siendo menos substanciales. En cambio los colores cálidos oscuros los percibimos más pesados y densos. Una escala proporcional de las cantidades cromáticas es comparable a una numérica, sobre la luminosidad de los colores. Teniendo en cuenta que el negro es 0 y el blanco es 10, se determina: amarillo 9, naranja 8, rojo 6, verde 6, azul 4, violéta 3. La correctas áreas de color no pueden ser prefijadas arbitrariamente, dado que las proporciones están gobernadas por las fuerzas cromáticas que emanan del tinte, la saturación, el valor y los efectos de contraste.

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El rojo y el azul, el amarillo y el marrón desencadenan emociones. Un fenómeno ya descrito en 1810 por Goethe, en su Teoría de los Colores, "Pocas serán las personas insensibles a los estímulos que despiertan los colores extendidos por toda la naturaleza visible". Igual que los sonidos, los colores alegran o ensombrecen nuestros estados de animo. Uno de los secreto del color, descubierto hace tiempo, es que no existe objetivamente en el mundo físico, donde la materia y la energía son incoloras.

Cuando la luz incide sobre un objeto y es absorbida o reflejada en determinadas longitudes de onda según la composición de su superficie, los siete millones de conos de nuestra retina perciben una sensación de color. El ojo no es capaz de distinguir - en principio- una rosa roja de una rosa blanca iluminada de rojo. Es la experiencia que desempeña un papel fundamental en nuestra percepción del color. En la cámara obscura consideramos "blanco" un pedazo de tiza "rojo", del mismo modo que sabemos que los tonos grises de las sombras en la porcelana no influyen en la evidencia de que la taza de te es blanca. Con todo y ello, una caja pesada es mas fácil de transportar si se pinta de blanco que de negro.

Los colores son muy importantes para el genero humano, pero desde el punto de vista de la evolución constituyen un autentico lujo. Son muy pocas las especies altamente desarrolladas capaces de percibirlos. Para los perros y los gatos, el mundo es siempre gris, día y noche. El ojo humano en cambio, registra los matices claros y oscuros entre blanco y negro gracias a los 100 millones de bastones de nuestra retina, responsables de la adaptación de ojo a la radiación de la luz. En el mundo animal, la visión en color va orientada a garantizar la supervivencia. Muchos insectos dependientes de determinadas flores perciben el amarillo, el azul o el verde, pero apenas ven el rojo que desempeña para ellos un papel menos importante. En las aves que se alimentan de las bayas rojas sucede lo contrario. El ser humano identifica normalmente entre 200 y 250 colores.

Los colores despiertan el apetito o consiguen que lo perdamos, estimulan las ganas de comprar o el erotismo, provocan espontáneamente agrado o rechazo. El anaranjado acelera el pulso y la frecuencia respiratoria, mientras que el azul violeta actúa en sentido contrario. Los colores son altamente emocionales, por eso los consideramos cálidos o fríos, y hablamos de un rosa almibarado o de un rojo chillón. Los colore tienen la máxima importancia para los artistas. Paul Cézanne, por ejemplo, llegó a decir, " Para el pintor la única verdad esta en los colores. Un cuadro no representa nada, no debe representar más que colores". En el arte medieval tenían significados claramente definidos: el blanco simbolizaba la pureza, el rojo la misericordia, el amarillo oro la dignidad y el negro la humildad. A fines del siglo XX, los artistas liberaron el color de todas esas servidumbres simbólicas y de la reproducción "realista". Hacia 1900, el pintor impresionista Claude Monet exigía: "Cuando empieces a pintar tienes que olvidar los objetos que ves, un árbol, una casa, un campo o lo que sea. Has de pensar más bien que éste es un cuadradito azul, que aquí hay un rojo alargado y allí una pincelada de amarillo". El puntillista George Seurat fue aún mucho más allá y descompuso las superficies cromáticas en puntos y yuxtapuestos, un principio en el que se basa también la televisión en color. .